菲利普·杰奎琳（Philippe Cinquini），《刘海粟与贝纳尔：一张照片的历史叙述》，载于《诗书画》，2014年第1期，第50-66页。

摘要：

我们所感兴趣的这张照片，很自然地就在二〇一二年底举办的“上海美专建校百年纪念展”中再度出现了。在纪念单元，以大幅呈示，同时还有刘海粟旅欧期间的其他一些照片。没有任何说明或评注。自上世纪八十年代以来，图片经常在有关著述中作为插图出现，但未见对其性质有过详明披露。因而这仍是个问题，我将从一种纪录片视角进行探索。

照片中能看到一九二〇至一九三〇年代中国艺术界的几位重要人士。他们都围聚于一位当时在法国极具影响的人物身边：画家阿尔伯特·贝纳尔（Albert Besnard, 1849-1934），他也是法兰西美术院院士、巴黎国立高等美术学院院长。

刘海粟身着浅色西装，坐在稍前处，贝纳尔的对面。后面靠左分别是画家张弦、刘海粟夫人张韵士。右边靠椅背上的是傅雷（1908-1966）。这位绅士打扮的法国绘画大师流露出一种威严与沉静，自在感和无所谓。尽管几位中国青年人亦属神情放松，但能看出，他们都十分在意拍摄的结果。照片在今天仍让人感到吃惊。它并不是随意拍成的，其中的“精构细划”显示，画面表现是经过考虑的。

这张照片提出了中法艺术界在多个层面之间的相互影响问题。我们将就其拍摄情境以及传播特点提出问题，以对其性质进行定义，并确定它的文献价值。我们会看到，与其他一些文献资料并置对照的这张图片，体现了刘海粟旅欧时采取的一种策略，用以强化他在中国的地位。

我们也旨在特别确认，这张在巴黎拍摄、在中国传扬的照片直接导致了一九三二年末徐刘之间的论战。照片一方面为刘海粟旅欧的宣传行了便利，另一方面同样也让徐悲鸿以直进的方式确立了自己在中国艺术界的独特地位。