菲利普·杰奎琳（Philippe Cinquini），《历史与记忆之间：巴黎国立高等美术学院档案照亮徐悲鸿留法历程(1919-1927年)》，载于《油画艺术》，2017年第1期，第99-105页。

摘要：

我们的思考是基于对历史文献的探索。事实上，在我们所涉及的研究领域，存在着记忆需求与历史需求之间微妙的交织。这是一种必需的张力，时代文献是“原始资料”，总能让记忆尽量贴合历史，并让历史有新的面目，且长存于世。关于徐悲鸿的留法经历，仍有许多资料需要揭示，需要挖掘，需要开拓以便更清楚地了解这一时期，其中主要是1919至1927年这位大师的生活。

在上一次研讨会中，我们就已开始探讨此问题。在一个更少论战的氛围下，在呈现了徐悲鸿与法国学院派绘画和巴黎国立高等美术学院（简称巴黎高美）之间的联系后，我们重新回归这个主题。如今，我们可以借助更为详实的原始资料，特别是保存在巴黎国家档案馆（Archives nationales）的巴黎国立高等美术学院档案资料，继续深化这一主题的研究。编号为《AJ⁵²》的这部分档案记录了1793年至1968年的学校情况。自1972年起，《AJ⁵²》档案被收入国家档案馆（我们称之为“归档”）；它们实际上保存于塞纳-皮埃尔菲特区，处于穿过巴黎北部圣-丹尼斯的13号线的终点站。

对于徐悲鸿（JU PÉON）和他的中国同学们而言，在巴黎高美长达数世纪历史中占有一席之地是一种荣耀，同样，对于这所著名的法国院校而言，中国学生存在的这段历史篇章是它辐射全世界，影响重大深远的证明之一。比起记忆，文献资料更真切地向我们揭示了巴黎高美曾经的“中国现象”；在两次世界大战之间，巴黎高美中国留学生数量之庞大，我们甚至可以用“中国浪潮”来形容。然而，至今尚无人注意到它的充分意义。的确，我们注意到某些艺术家的历程和巴黎高美的艺术家们有所交集，但从未认识到中国艺术家在欧洲或法国的学习活动，主要是围绕巴黎国立高等美术学院为中心展开的，他们人数众多且都是才能出众之辈。