菲利普·杰奎琳（Philippe Cinquini），《巴黎国立高等美术学院的中国艺术家们（1914-1955）》（Les artistes chinois à l'École nationale supérieure des beaux-arts de Paris, 1914-1955），载于《艺术史杂志》（Revue Histoire de l'art），第82期，2019年。

摘要：

二十世纪上半叶，在巴黎国立高等美术学院的校园里，留法中国艺术家们的身影早已是一道司空见惯又不同凡响的风景，依据国家档案馆的资料记录（编号AJ52），我们完全可以称其为“巴黎国立高等美术学院的中国浪潮”。从1914年至1955年，130多名中国学生在巴黎高美的研习长廊和执导画室注册，分别于绘画和雕塑两个领域攻读深造。他们在巴黎高美的出现是中国艺术家留学法国——甚至更广泛而言留学西方——这一运动最本质的一个特征。因此，留法现象通过“文化转承”这一过程在中国现代艺术领域的社会、技术和艺术演变中发挥了重要作用。它之所以得以实现，要归功于20世纪初法中两国间存在的特殊关系（即“两个共和国之间的对话”）。但巴黎国立高等美术学院也是中国现代不同艺术流派互相较量的空间，各流派的众多领军人物都是从巴黎高美的画室中走出来的。其中，徐悲鸿（1895-1953）地位特殊，因为他以巴黎高美的学院艺术训练和学习经验为基础，制定了一套完整连贯的社会及艺术规划。通过对素描、艺用解剖学和历史画的掌握，徐悲鸿丰富了自己的艺术经验，在中国进行了前所未有的大量油画和水墨创作。并且，在经过1910年代至1920年代的共识期后，似乎从1930年代开始，巴黎国立高等美术学院的中国现象主要围绕徐悲鸿在法国和中国的教育和艺术规划而展开。巴黎高美的这股中国浪潮与法国的学院培训及学院艺术紧密相联，成为20世纪中国艺术现代性发展的活跃因素。