菲利普·杰奎琳（Philippe Cinquini），《安德烈·克罗多在中国的艺术计划（1926-1930）》，选自《安德烈·克罗多（1892-1982）——色彩与世纪》（André Claudot, la couleur et le siècle），In Fine éditions d’art，2021 年，第37-47 页。

摘要：

英国历史学家迈克尔· 苏立文（Michael Sullivan，1916—2013）对安德烈·克罗多（André Claudot，1892—1982）的评述寥寥几笔，亦不甚佳：“他至多是一名小众艺术家，而他予林风眠（1900—1991）对中国画重新探寻的影响程度也很难回答。”此时，他提及了另一名画家，捷克人沃伊捷赫·齐蒂尔（Vojtech Chytil，1896—1936），将其偶然抬到了与克罗多同等的位置，甚至更高，似乎是为了消弭对这位法国先生的第一印象。但他至少举了一幅克罗多于1927 年在北京创作的墨水画，一名挑担者，但仅此而已。苏立文笔下的克罗多一章极其简短。然而，不论牛津学者的想法如何，克罗多在中国这片土地上可谓人过留名。在北京、杭州和上海的博物馆举办的相关展览中，无一不展出过他的一张照片或者一段生平，由此可知他的长相和中文名字：克罗多。介于苏立文的观点和克罗多在中国广袤土地上拂过的痕迹之间，安德烈·克罗多的故事或多或少引出了一个问题：如何解释20 世纪初中国现代艺术诞生的途径？

文章中文版参见：

“东西方的艺术家们，团结起来！”——安德烈·克罗多在中国的艺术计划（1926—1930）

《安德烈·克罗多（1892-1982）——色彩与世纪》是于2021年6月25日至9月20日期间，法国第戎美术馆举办的“安德烈·克罗多（1892-1982）——色彩与世纪”展览图录。展览由第戎博物馆20世纪及21世纪藏品负责人 Jessica Watson 以及第戎博物馆20世纪及21世纪藏品负责人 Rachel Mazuy 共同策展。