讲座海报

2023年12月17日上午10点，“大师之道”学术系列中的“纪念吴大羽先生诞辰120周年”专题讲座：“吴大羽——从求学巴黎到与克罗多共事杭州”（Wu Dayu aux Beaux-arts de Paris, à l’exposition de Strasbourg, à Hangzhou avec André Claudot）在上海油画雕塑院美术馆成功举办，由上海外国语大学教授菲利普·杰奎琳（Philippe Cinquini）主讲，上海油画雕塑院美术馆馆长傅军主持。通过菲利普·杰奎琳教授一个半小时的精彩回溯与分享，结合讲座中珍贵详实的史料，观众们对于吴大羽先生早期和中晚期艺术发展有了清晰的了解。

讲座现场

讲座现场

讲座现场

菲利普·杰奎琳教授讲座PPT封面

讲座摘要：

档案能够更清晰地展示吴大羽在法国，尤其是在巴黎国立高等美术学院的历程。1924年，吴大羽（Ou Tai）在路易·罗杰尔（Louis Roger，1874-1953）——中文书籍中的“鲁热”教授（Rouge）——的悉心指导下，在巴黎国立高等美术学院的研习长廊学习了六个月。虽然从未进入画室学习，但在巴黎高美的这段时间给吴大羽留下了深深的印记，更何况同时他又频繁接触交往了不少中国同学，如徐悲鸿、李金发、刘既漂、唐隽、潘玉良等等。他参加1924年“斯特拉斯堡中国美展”的经历也值得给予正确理解，以能了解他在法国的中国现象中的地位，尤其是与林风眠和林文铮的关系。回国后，吴大羽在杭州国立艺专任西画系主任，并与另一位法国人安德烈·克罗多（André Claudot，1892-1982）共事多年，克罗多的绘画风格和教学在中国产生了巨大影响。要了解吴大羽在中国现代艺术中的地位，我们需要将他的早期作品与他在中国的竞争对手的作品联系起来，并以同时代的法国艺术家作品为参照，对这些作品加以阐释。我们应考虑到现存的和业已消失的作品，尤其是 1929 年在上海和杭州举办的展览上展出的作品。如果说吴冠中为他的老师赋予了“传奇色彩”，将他提升到了他自己所向往的抽象主义的最顶峰，那么历史学家同样要将吴大羽置于他的时代背景下去理解他的绘画。吴大羽在二十世纪三十年代甚至更晚时期的绘画似乎走的是一条中间道路，与学院派和先锋派保持着安全的距离，似乎仍然专注于素描、人物和历史。因此，将吴大羽（绰号“吴大体”）的绘画与两次世界大战间歇期以"回归秩序"运动为主导的法国绘画界的重要人物进行比较并非不可能，如两位早期的野兽派画家奥东·弗里茨（Othon-Friesz, 1879-1949）、安德烈·德兰（André Derain, 1890-1932），或者阿米迪·德·拉·巴特里耶（Amédée de la Patellière, 1890-1932）。从他1929年创作的油画《渔船》，到已丢失的那幅可与德拉克洛瓦所作《十字军进入君士坦丁堡》彼此对照的大尺幅油画《岳飞》，吴大羽的作品展现了他在素描和写实绘画方面的技巧，具有史诗的维度，让人想起徐悲鸿和林风眠的作品，但又明显不同。